三、笔墨尽现和谐之美

　　如同一个人的美丑，尽管与身体每一个部位的美丑有着密切的关系，但这些美的部位如果不按合乎美的规律的法则进行组合，就无法产生美的效果一样，书法也是如此，单独的笔画美不能直接构成书法的美。小到一个字的结构，大到一幅作品字与字、行与行之间的章法，只有按一定的规则进行组合，才能构成书法的美。

　　关于这一点很多艺术家都有着深刻的体会。唐代书法家孙过庭在《书谱》中说：“一点成一字之规，一字乃终篇之准。”清代书法家笪重光在《书伐》中也指出：“精美出于挥毫，巧妙在于布白”。都强调了书法结构和章法的重要性。如果说一点成一字之规，一字乃终篇只准建立的是书法的统一之美，巧妙布白创造的则是书法的和谐之美。

　　由此可见，真正优秀的书法家决不能仅止于一笔一画之美，而必须胸中有丘壑，能够把握全局。马国强老师的作品，不仅笔墨变化多端，而且一笔一画均安排得疏密得当，肥瘦适宜，上下承接，左右呼应。无论是一个字，还是一行字，均做到了脉络清晰，笔势连贯，达到了浑然天成的和谐之美。（作品：《佛在心中》、《禅悟》、《洛神赋》、《心经》）

　　王国维在《人间词话》中曾说过：“古今之成大事业者，大学问者，必经过三种之境界：‘昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路’，此第一境界也。‘衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴’，此第二境界也。‘众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处’，此第三境界也。”由此可见，凡是成功的人，都是耐得住寂寞，守得住初衷的人。马国强老师深谙此理，二十几年来，一直笔耕不辍，临摹古人，就教同行，潜心钻研，以至有今天之成就。

　　马国强老师认为，练习书法的过程，是一个修心的过程。同样，我们欣赏马国强老师书法作品的过程，也是一个净化心灵的过程。在这个过程中，我们既领略了中国传统书法艺术之魅，同时，也感受了马国强老师豪爽、执着的性情之美。

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